淺談懸念的設計 懸念出現在觀衆與人物信息不對等的時刻。身份、地位、力量、高度等因素的不對等也能造成懸念。 觀衆看到甲拿刀躲在門後，乙也知道了，因為有拿了刀的人影。這時

淺談懸念的設計

懸念出現在觀衆與人物信息不對等的時刻。——身份、地位、力量、高度等因素的不對等也能造成懸念。

觀衆看到甲拿刀躲在門後，乙也知道了，因為有拿了刀的人影。這時觀衆也有期待，但不會緊張。因為大家的信息對等。所以不是懸念。如果觀衆知道，但乙不知道，這時觀衆就會為乙擔心。“别過去，有人要殺你呢！”這就是懸念。——期望對等也不是懸念。這實際上是希區柯克的懸念觀。



希區柯克舉例說，兩人在火車上談話，他們腳邊放着一個包。突然，包爆炸了，觀衆和人物都大吃一驚。這時，觀衆和人物事先都不知道，所以不是懸念。這時隻有驚奇。驚奇的時間非常短，一般隻有幾秒鐘就過去了。而且這辦法不能常用。如果觀衆知道那包裡是定時炸彈，而在一邊談話的人物并不知道。這時，因為觀衆比人物知道得多，所以就産生了懸念。觀衆會從内心發出警告：“喂，你們别瞎聊啦！炸彈快爆炸啦！”而且會對人物談的内容十分關注。

同樣，有人在黑夜裡走着，突然有隻手搭在他的肩膀上，他一回頭，原來是一個老朋友。這是驚奇，而且是廉價的驚奇。現在似乎已經沒什麼人用了。如果你會寫懸念，那一定讓人物在黑夜裡走着，後來跟着一個人，而且是要算計他。這時，人物不知道，但觀衆知道。這就會産生緊張感，這種緊張感不是瞬息即逝的，而是可以延續一段時間。這就是懸念的延宕。

要造就懸念的延宕，就必須讓懸念有時間上的緊迫感。所以，一般懸念都發生在較短的時間内。有些制片人和導演不懂懸念，也跟着瞎嚷嚷。“全劇沒有一個貫穿始終的大懸念！斃！”

他們主要是不懂懸念和問題的區别。《亡命天涯》中貫穿始終的是誰是兇手？這是一個問題，一個疑問，但不是懸念。《中國式離婚》也有一個讓觀衆一直關注的問題：他們到底是怎麼離的婚？這也不是懸念。

現代觀衆不像古時候那樣有耐心了。武松掄起鐵拳，卻并不落到蔣門神的頭上，隻是問：你這快活林到底是交還是不交？好，說書的就到此為止。各位看官，你想知道這不可一世的蔣門神接下來說了句什麼？等明天我們再繼續說。那時候人們有耐心，要到第二天才能知道下面的事情。現在如果你這麼對待觀衆，觀衆立刻換台。你想調戲我？一邊歇着去！根本不買你的帳。所以，懸念必須要有時間上的緊迫感。——時間的緊迫感還可以加強懸念的力度。

武松把蔣門神打倒在地，舉拳問事。你可以把鏡頭切給施恩，施恩正在什麼地方着急，讓人為武松準備後事。這時調戲一下觀衆，讓觀衆心裡着一下急是可以的。但時間不能太長。有人把那一拳一撂就是一集，觀衆就會罵娘。有些人專幹這一手，是因為他肚裡的懸念存貨不多，所以就慢慢來。



我覺得《亡命天涯》中的懸念比較希區柯克有所發展。不隻是讓觀衆比人物知道得多，而且适當對觀衆進行誤導。就是說，讓觀衆自以為比人物知道得多。這也是個絕活。至少有兩個地方。一是警察得到情報，說逃犯正和一個女人睡覺。因為前面有場戲是哈裡森福特在街邊走的時候，遇到一個開着車的單身女人，他上了這個女人的車。這當然是對觀衆的調戲行為，因為接下來就是警察要抓那個和女人睡覺的逃犯。所以，觀衆自以為比主人公知道得多，所以就替福特擔起心來。結果警察抓的是另一個黑人逃犯，他正和情人呆在一起。另一處是福特租了一間房子，警察将房子包圍了，福特這時不可能逃走。但後來發現警察抓的不是福特，而是販毒的房東。于是又虛驚一場。
　　
《亡命天涯》中寫得最好的一場戲是主人公在醫院救那黑人小孩的那個場景。主人公來醫院尋找線索，發現一個黑人小孩被醫生誤診了，所以冒險修改了病曆，并親自送到手術室。這時，主人公已經被女醫生發現，并告訴了警察。主人公還不知道。觀衆一方面替主人公擔心，又為他的高尚行為感動。
　　
小結：懸念的設置有三個要點：一是設置懸念，令觀衆對劇情産生疑問并關注，二是确立人物關系，令懸念更強烈，三是限定最後的時間，增加懸念的緊迫感，最後要有一個翻轉即解扣。