如何進行人物塑造 人物是怎樣塑造的？有人說，人物靠的是生動的細節。比如姜大牙，他見自己喜歡的女人讨厭他的大牙，于是立刻用槍管子把牙給撥了下來。于是姜大牙的這個人物就

如何進行人物塑造

人物是怎樣塑造的？有人說，人物靠的是生動的細節。比如姜大牙，他見自己喜歡的女人讨厭他的大牙，于是立刻用槍管子把牙給撥了下來。于是姜大牙的這個人物就“出來了”。又如某八路軍團長喜歡上了一知識分子小姐，到人家家裡求婚，人家上人不允，于是就站在天井裡，并威脅道：“（你丫）不肯把女兒給我，（老子）我就一直在這兒站着！”于是乎，又一個動人的電視劇形象新鮮出籠。還有以前的老電影，某團長打仗總是喜歡喝水。“通訊員，水！”似乎也有了人物的個性。可憐我們中國的觀衆就是被這些人物感動着，給他們喝着彩，然後發現這些人物都他媽的不是什麼英雄。
　　
好萊塢電影也通過細節來塑造人物。我又要舉那個《亡命天涯》了。哈裡森福特在随時可能被警察認出的情況下，“多管閑事”，救了一個被誤診的黑人小孩。他在火車即将壓過來的一瞬間，不顧自己逃命，拼命救了一個警察（不過這場戲有些矯情）。



兩者之間的區别在哪裡？
　　
我們可以提一個問題。如果姜大牙不撥掉那個大牙，他會怎麼樣？答：他就可能娶不到那個女人做老婆。再問，如果那個團長不站在天井裡示威，後果怎麼樣？答：他不會得到嶽父母的承認，但他仍然會娶那個知識分子女人當老婆。而那個指揮員喝不到水，仍然還能打仗。再看美國片。如果他不救那個男孩，他會更安全，如果救了，則随時可能暴露自己。如果被警察抓到，他絕對不可能再有那麼好的機會逃走，等待他的是死刑的執行。另一個細節也是如此。他幾乎都是用自己的生命做為代價來選擇自己的行為。
　　
于是我們得到一個命題：如何在壓力下作出選擇？
　　
羅伯特在闡述這個命題時舉了這樣一個例子。一個是白人醫生，一個是非法入境的黑人女傭。他們都同時看到了一輛運送孩子的汽車出了車禍。這時的人物就面臨着選擇。醫生可以把車開走，理由是他必須到醫院去給病人做手術。女傭也可以視而不見，因為她随時都可能被警察逮住。這都是理由，但他們都選擇了留下來救人。大火熊熊，他們都沖到了汽車旁邊。沖不沖進去？又是一個選擇。醫生認為他不是救火隊員，沖進火海自己都會有危險，還談什麼救人？女傭也會想，她應該去叫更多人來救火，這才是救人的最好辦法。但他們還是選擇了沖進火海。再下一步。車内最危險的兩個孩子，一個是白人，一個是黑人，他們到底先救哪一個？這對我們的人物又是一次考驗。白人是救那個門邊的黑人女孩，還是到更裡面去救那個白人男孩？黑人女傭是救黑人女孩，還是那個白人男孩？我們的人物面臨的是道德準則、自己生命和種族觀念的選擇。他可能是見義勇為的志士，是舍已救人的英雄，但他可能在内心深處還殘留着種族的偏見，而我們的女傭，卻在最後一刻先救了那個白人小孩，然後又在救那個黑人女孩的時候死去。好，到此一個完美的英雄誕生了。白人醫生則成了一個引起争議的人物。



好萊塢塑造人物的方法，是通過給人物設置強大的壓力，讓他／她在壓力下對自己的行為進行選擇。而壓力越大，越能逼出人物的内核。
　　
所以，我們至少要在全劇的結束前，給我們的主人公設置一個面臨巨大壓力進行選擇的機會。他選擇了什麼，他就成為什麼樣的人物